92年的日本流行樂壇：
1992年的日本流行樂壇，延續了1991年熱門歌曲層出不窮的時代。而更加特別的是，1992年全年僅有18首冠軍歌，一些1992年的熱門歌，冠軍周數都在5周以上，如《像飄雪一樣悲傷》（10周）、《只因有你在》（6周）、《淚之吻》（7周）等。故此，1992年營造出一些樂團坐大的情況，如米米CLUB在當年叱吒流行樂壇，其CD的銷售數字都是驚異的；但那並不代表流行樂壇走向不良的發展。相反，1992年是流行樂壇百花齊放的一年。
《像飄雪一樣悲傷》《只因有你在》 《淚之吻》
首先來看逝去的和解散的樂手和個人，1992年對流行樂壇來說可謂損失慘重，首先是尾崎豐的的去世。尾崎豐在4月25日的突然死去對流行樂壇的震撼真的無以復加。尾崎生前已被譽為天才，但他的那種習慣始終為人所詬病，結果他的死還是和他的壞習慣有關。尾崎生前代表了年輕人，而他的死亦被社會應思考的——究竟社會的變遷是不是已和老一代的思想所相矛盾的呢？是不是更應注重年輕一代的感受呢？尾崎的死令唱片公司大發死人財，他死後樂迷爭相購買他的唱片，唱片總銷量金額在1992年超越120億日元，僅次于CHAGE&ASKA、B'z和米米CLUB，是1992年的第4位。尾崎豐正在離婚訴訟中的妻子也因此而大賺一筆，但是諷刺的是，正是由於和齊藤由貴陷入熱戀卻又無法離婚才使得尾崎豐更加不顧一切的酗酒的。明顯上，尾崎的影響力一直延續至他死後，甚至現在。創作歌手的年輕化，實際上是深受尾崎的影響。 很多人會比較尾崎及hide之死的影響，那是沒有可比性的。尾崎的死根本上是當年年輕人的反響；反之hide的死神祕感較重，他的死也相對對社會的衝擊較少。當然，他們的對樂迷皆為極震撼的，但硬要為他們的死分類，尾崎的死屬於社會性；hide則是單純的私人事件。
《尾崎豐》
1992年末以藤井郁彌為首的Checkers宣布解散，象徵了Boy Band時代的結束。Boy Band在日本一向占著一個不太重要的地位，但Checkers還能在80年代呼風喚雨了好一陣子，足証了他們的人氣。他們在1992年的紅白歌唱大賽出演後，Checkers正式成為歷史名詞。其後的TOKIO表現不出Checkers的份量，他們亦似Idol Group多於Boy Band。所以說，Checkers和Boy Band這名詞一起從日本流行樂壇上消失。
1992年是日本經濟不景氣的一年，相反流行樂壇卻是豐收的一年。其原因主要在於音響科技發展漸趨成熟。CD或卡帶的音響設備在1992年在日本賣出1億6000萬部；AM放送的主要5個電台亦開始轉為Stereo（立體聲）放送；Digital的錄音技術、MD及DCC等在1992年推出市面，都是對流行樂壇有利的條件，令1992年的流行樂壇能延續1991年的氣勢。
CHAGE&ASKA和B'z的王者之爭繼續展開，結果在專輯榜的戰場上，C&A的《SUPER BESTⅡ》壓倒B'z的《IN THE LIFE》，成為年間的No.1，亦是史上初銷量突破250萬張的專輯。C&A唱片銷量金額達185億日元的驚異數字，亦是史無前例的，故C&A在1992年仍穩坐王者的寶座。Tie-up的影響力在1992年仍盛，雖然不及1991年Top20全是Tip-up作品，但1992年年間單曲Top20也有18首是Tip-up的，其中《只因有你在》、《像飄雪一樣悲傷》、《淚之吻》、《PIECE OF MY WISH》等皆為電視劇主題歌，電視劇主題歌的影響力故未見減退。而今井美樹則憑借《PIECE OF MY WISH》這首由當時著名的女音樂家上田知華的作品而得到了自己的第一首百萬單曲，《PIECE OF MY WISH》也是今井美樹中早期最有代表性的作品（現在聽她的聲音依舊柔美，不經意卻發現她已經是出道20年許的前輩歌手了）。
B'z的《IN THE LIFE》
平松愛理《房間、襯衫和我》的熱門是一個異數，但此曲充份表現出女性無可奈何的一面，而激發他們奮發圖強，20代女性的結婚症候群的缺失表露無遺，是為1992年最重要的作品。DREAMS COME TRUE的《決戰星期五》則唱出白領階層的可笑，到了星期五大家都會不顧一切的湧出寫字樓，擠湧在電車之中，那真是可憐之極。這兩首歌的熱門令人發現了兩件事：一，有實力的girl pop歌手逐漸抬頭；二，歌詞的地位越來越高。這兩首歌的曲都算不上很出色，能夠熱門主要在於歌詞能夠取長補短。故此，以後歌詞創作的重要性逐漸加強，甚至出現“以曲遷就詞”的情況。
DREAMS COME TRUE的《決戰星期五》
許多在歌壇叱吒多年的老將這一年依舊威風八面。在1992年，由於電視劇的熱門而使得一些歌曲熱門，比較有意思的是濱田省吾的《像飄雪一樣悲傷》，這本來是他多年之前的舊作，但是作為當時最走紅的女優鈴木保奈美主演的話題之作《在愛的名義下》的主題歌而大紅大紫，濱田省吾於是把這首歌曲重新作為單曲唱片發行，居然售出了190多萬張而排在年末的第二位，這位著名的民謠搖滾歌手在1992年有了自己音樂生涯中最成功的歌曲，而另外一位搖滾老將長淵剛同樣把自己多年前的作品《巡戀歌》重新發行，也登上了排行榜的首位。松任谷由實在這一年發表了的專輯仍然有接近200萬的銷售量，踏入90年代她一點也沒有讓出手上江山的意思。竹內瑪利亞還是維持自己一貫的低調，她在下半年發表的專輯《QUIET LIFE》售出了100多萬張，然後她又開始休息，繼續自己幸福的生活。
但是在這一年，許多80年代大紅大紫的偶像明星都走上衰退的道路。松田聖子和中森明菜的歌曲開始無法在榜上得到冠軍，單曲銷量暴漲的時候，她們的單曲還只能維持原來幾十萬的成績並有所下滑，近藤真彥和田原俊彥的唱片銷量下滑的更加快一些，而在80年代末期紅極一時的光genji則由於諸星和己的一心求個人發展而產生不和，最後的結果是兩敗俱傷，當然，johnnys很快又有新的偶像團體湧現出來了。而女性偶像這一方面，80年代中期出道的一些少女偶像開始嶄露頭角成為歌壇的重要力量，中山美穗和WANDS合作的《世界中の誰よりきっと》在年末登場，在這一年並沒有什麼大的作為，卻在1993年引起了強烈的轟動，就發行時間而論，這應該是BEING除B’Z作品之外的第一首百萬單曲。小泉今日子也並沒有受到松田聖子和中森明菜衰落的影響，唱片銷量穩步上升，她們在電視劇和電影上也有良好的表現，以至於在傳統派偶像完全在歌壇失勢的時候成功轉型為演技派女明星。這也許也應該是現在的偶像歌手們應該學習的（有時間我再撰文說說我對新老偶像之間的比較）。當然還有脫離小貓俱樂部之後唯一發展成為超級偶像的工藤靜香，她的事業也在開始騰飛的狀態。
ZARD在這一年發表了自己的第三張專輯《HOLD ME》，這張專輯最終售出了105萬張，在榜上呆了50多個星期，雖然現在聽這張專輯還能感覺到有早期ZARD的痕跡，阪井泉水對于自己的聲音控制的還不是那麼到位，有的時候還收不住。織田哲郎和栗林誠一郎對于ZARD的音樂風格還沒有完全準確的定位，音樂聽上去還是有一些粗，但是這應該是ZARD開始逐步轉變的重要里程，實際上收獲很快就到來了。1992年ORICON年終結算的時候排出了唱片銷量最高的新人，我們能看到一個在下一年非常重要的名字—WANDS，實際上，這一代的樂隊成功的周期要略短於B’Z,DREAMS COME TRUE等早一些的樂隊（MR.CHILDREN成名經歷的時間要長一些）。但是在1992年另一位嶄露頭角的新人小野正利被寄予了更多的希望，卻很快的趨於平庸。
ZARD《HOLD ME》
1992年對於日本流行樂壇而言應該還是1991年的延續，有越來越多的歌手，越來越多的音樂風格受到人們的歡迎，而下面，1993年的一支重要的力量BEING MUSIC FACTORY的力量正在悄悄積蓄。
＜未完待續＞
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